Una recensione allo specchio

Almeida, LondraIl dramma di Sam Holcroft si diletta nell'inganno teatrale delle doppie identità e delle false realtà per sferrare un ultimo pugno a sorpresa

Estendendo la lunga coda di opere influenzate dalla scatola di trucchi teatrali di Luigi Pirandello, Sei personaggi in cerca d'autore, A Mirror di Sam Holcroft presenta un autore e artisti che sperano di non essere cercati. In una dittatura anonima, a cui è stato negato il permesso da parte del ministro della cultura, hanno concesso in licenza una location per un matrimonio, in cui i possessori del biglietto Almeida sono ospiti nell'auditorium dal pergolato fiorito. Seguendo una sirena minacciosa o bussando alla porta, gli attori devono trasformarsi rapidamente per diventare partecipanti nuziali mentre ci viene ordinato di comportarci come una congregazione.

Inizialmente, ogni attore principale ha due identità. L'ufficiale di stato civile diventa, nella commedia del matrimonio, il censore statale Čelik, entrambi per qualche motivo vestiti di nero. La coppia di sposi indossa e toglie l'abito da sposa e l'abito da sposo per interpretare Mei, una studentessa del Ministero della Cultura, e Adem, un giovane scrittore la cui sceneggiatura è sotto esame. Il finto testimone interpreta Bax, un viziato drammaturgo approvato dallo stato. Ma il piacere pirandelliano nasce dalla consapevolezza che sotto ogni sdoppiamento deve esserci una terza persona. Un piccolo momento in cui si scopre che qualcuno ha lo stesso nome dentro e fuori dal palco suggerisce cosa potrebbe accadere.

Le rappresentazioni teatrali di Samizdat sono alla base di due importanti drammi in un atto: Cahoot's Macbeth (1979) di Tom Stoppard, che presentava una versione dell'opera di Shakespeare sul cambio di regime che girava nei salotti dei dissidenti nella Cecoslovacchia comunista, e un'opera teatrale del drammaturgo giapponese Kōki Mitani, anglicizzata di Richard Harris nel ruolo di The Last Laugh (2007), su un censore statale con un amore segreto per il teatro, che potrebbe anche essere un punto debole di Čelik.

L'intero film (due ore) dà a Holcroft lo spazio per esplorare non solo la censura, ma l'autofiction, l'appropriazione e la propaganda. Il suo successo al National Theatre, Rules for Living (2015), su una catastrofica riunione di famiglia, ha fatto un uso esperto delle imboscate distruttive, ma A Mirror ha i livelli di un parcheggio multipiano con un seminterrato chiuso a chiave. Ad un certo punto, secondo i miei calcoli, stiamo guardando una commedia all'interno di una commedia all'interno di un finto matrimonio.

A Mirror si aggiunge a una serie di spettacoli che giocano brutti scherzi al pubblico, tra cui Rapture di Lucy Kirkwood e 2:22 – A Ghost Story di Danny Robins. I recenti politici di spicco sono la spiegazione più probabile per questo fascino per la falsa narrativa. Il mio unico rammarico è che A Mirror non affronta direttamente la curiosità di una forma di censura in Gran Bretagna, per motivi di sensibilità, che non è imposta dallo Stato (anzi, da esso contrastata) ma portata avanti volontariamente da molti creativi.

Un'opera che stuzzica il pubblico con ripetute false realtà affronta la sua prova più grande quando deve rivelare la verità di fondo, ma, in una scena finale in cui i guanti vengono via in più di un senso, Holcroft ottiene una serie di sorprese soddisfacenti. La produzione tipicamente meticolosa di Jeremy Herrin osserva le regole del romanzo poliziesco secondo cui, sebbene una storia possa confondere o fuorviare, non dovrebbe volontariamente nascondere o falsificare le informazioni.

Con la testa rasata e uno sguardo sorprendente, Jonny Lee Miller ipnotizza nei panni di Čelik e delle sue variazioni, mentre Mei di Tanya Reynolds mostra una straordinaria gamma dal mite al comando e fornisce una singola riga di Macbeth in un modo che suscita applausi. Adem di Micheal Ward e Bax di Geoffrey Streatfeild offrono visioni di scrittori giovani idealisti e vecchi cinici che hanno rilevanza sia nelle democrazie che nelle dittature.

All'Almeida Theatre di Londra fino al 23 settembre